中国嘉德2023春季拍卖会
(资料图)
清宁—金石篆刻艺术
预展时间及地点
6月7日-6月11日
览海大厦(北京市东城区王府井大街45号)
拍卖时间
6月12日 10:00
拍卖地点
嘉德艺术中心 C厅
(北京市东城区王府井大街1号)
早在明清文人篆刻兴起之前,战国至秦汉时期已经出现了我国第一个印章艺术的高峰,可以说,明清以来至今篆刻艺术的终极源头,就在战国秦汉时期。而众所周知,在秦人统一六国之前,中国的文字演变还存在着十分显著的地区差异,这种差异来自地区历史与文化的不同,而这也造成了战国玺印在文字风格、形制特征以及印面趣味的迥异。正是在这样特定的历史条件下,战国玺印形成一种缤纷奇诡的独特面貌,其丰富程度是以后所有时代都难以相比的;而需要指出的是,这种缤纷奇诡并不能被视为印章艺术的不成熟,相反,那正是多种成熟文字体系并存发展所导致的结果。战国“敝陵右司马敀鈢”铜印印面尺寸3.9厘米见方,坛钮,阴文,自右向左以“二三二”三行排列,四周施以与文字等粗的边栏;其文字笔画粗壮匀称,字口清晰,字形方中带圆,结体长短相配,显示出一种自由随意又稚拙粗獷的风格。“右司马”一职自春秋时期开始设置,战国时,楚、齐、燕等国亦设置此职,主掌军政,领兵征战。综合印章特征及印面信息,再对比传世各系战国玺印,我们可以认定这是一方罕见的高等级齐系官印。
按目前通行的战国玺印分类,大概可依齐、燕、三晋、楚、秦五系进行归纳,这些不同地区、不同国家的玺印风格虽有差异,然其文字总体而言都显得变化多端,有一种共同的谲诡之感。其中齐国自西周时期建国至战国时期,一直都是东方具有重要影响力的大国,故而其政治、经济、文化的发展都较其他国家来得先进。至于印章,其所用文字却非专门的齐国文字,而是同样为自商周金文演变而来的战国通行文字,只是在齐国的地域发展中,形成了一种相对典型的面貌。如其文字相对较修长端正,在实际使用中会根据布局对字形进行方正化处理,在某些局部还会稍为装饰,然总体而言不如楚国文字之流畅圆转,也没有三晋与燕国文字来得整饬;而其官印多带有边框,或施以界格,形制上多为方形,少数为长形,比较特殊还有在印面的上端中央或上下两端的中央凸出一小块。
Lot 4241 战国 “敝陵右司马”铜官印 印文: 敝陵右司马敀鈢。 出版: 1、《二百兰亭斋古铜印存》,吴云辑,1876 年钤印本。 2、《周秦古玺》,光绪21 年西泠印社钤印本。 3、《凝清室古官印存》 ,罗振玉辑,民国12 年(1923 年)钤印本。 4、《雪堂藏印》 ,罗振玉辑,民国钤印本。 5、《秦玺集存》 ,吴湖帆藏本,民国钤印。 6、《梅花堂印赏》,大谷秃庵辑,1942 年钤印本。 7、《中国古印图录》,大谷大学- 神田喜一郎编,1964 年出版。 8、《篆刻指南》P67,石井双石编,柏林社刊行,1965 年。 9、《书道全集》别卷·中国印谱,下中邦彦编,平凡社刊行,1968 年。 10、《中国の古印》,神田喜一郎编,二玄社刊行,1976 年。 11、《玺印精选》曾绍杰编,1983 年。 12、《不手非止》刊期第十号,不手非止刊委会刊行,1984 年。 13、《古印精粹》,魏广君编,河南美术出版社出版,1994 年。 14、《中国历代篆刻精品100 案赏析》P6,山东科学技术出版社,1995 年。 15、《篆刻欣赏》,叶一苇编,中国青年出版社出版,1997 年。 16、《中国历代印章目录》,中国民族摄影艺术出版社出版,1998 年。 17、《中国篆刻全集》,黑龙江美术出版社,2000 年。 18、《中国书法全集92 先秦玺印》,刘正成编,荣宝斋出版社出版,2003 年。 19、《古玺印图典》,徐畅编,天津人民美术出版社出版,2016 年。 20、《雪堂藏印》,文雅堂辑,2019 年。 21、《秦玺集存》,丸孙文库辑,2019 年。 3.9×3.9×2.3 cm, 117.7 g传世齐系官印多为白文,少朱文,印面尺寸一般在2.5公分左右,其大者绝少,其中以白文“易都邑聖徙盐之鉨”印最为知名。此“敝陵右司马敀鈢”从尺寸、制式到精美程度,都堪称齐系玺印之杰出者,故自晚清以来就屡经著名金石家鉴藏与原钤印谱著录,如吴云将之辑入《二百兰亭斋古铜印存》,罗振玉将之辑入《凝清室古官印存》与《雪堂藏印》,光绪二十一年的《周秦古玺》与吴湖帆所藏的《秦玺集存》中亦都拓入此印。而此后不论中国还是日本,百年来的众多篆刻出版物均可见此印的踪影。黄宾虹先生在其《古印概论》中曾说“一印虽微,可与寻丈摩崖、千钧重器同其精妙”,由此观之,将此印目之为战国玺印中之名品,自无疑义。
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